Edwardas Snowdenas yra puikus Oliverio Stone'o veikėjas, bet Snowdenas yra baisus Oliverio Stone'o filmas

Naujausias filmo kūrėjo darbas yra didžiulis nusivylimas. Žvilgsnis į jo karjerą parodo, kodėl.

Josephas Gordonas-Levittas vaidina Edwardą Snowdeną naujame Oliverio Stone'o nuviliančiame filme.

Open Road Films

Edvardo Snowdeno istorija atrodo pritaikyta Oliveriui Stone'ui.



Kino kūrėjas yra didžiausias Amerikos kino kritikas Amerikos imperializmo srityje, žiaurus satyrikas ir griežtas šalies valdžios, žiniasklaidos, kultūros ir ekonomikos teisėjas. Stone'o filmai linkę primygtinai reikalauti, kad bjaurios, paslėptos tiesos apie tautą ir jos praeitį atskleidimas yra pats patriotiškiausias dalykas, kurį gali padaryti žmogus.

kas neabejoja sidabru, laimės prezidento rinkimus

Snowdenas, buvęs CŽV darbuotojas ir NSA rangovas, kurio nutekėjimai atskleidė vyriausybės masinio sekimo programas, yra visų esminių Oliverio Stone'o vertybių įsikūnijimas realiame gyvenime: jis yra asmuo, kuris sekė savo sąžine, atskleidė slaptą informaciją ir buvo pašalintas iš savo visuomenę dėl to.

Tai tokie personažai ir istorijos, kurios visada traukė Stouną, pašalinius žmones ir bepročius, kurie eina savo keliu, nesvarbu, kiek kainuotų, ir atskleidžia niūrias visuomenės papilves.

Kitaip tariant, Stone'as daug savo gyvenimo praleido kurdamas filmus apie žmones, kurie labai panašūs į Oliverį Stone'ą.

Kaip savo plačioje ir puikioje naujoje knygoje apie režisierių rašo kritikas Mattas Zolleris Seitzas, Oliverio Stone'o patirtis :

Yra jausmas, kad visi Oliverio personažai pradeda atrodyti kaip Oliverio Stone, populiariosios kultūros Kasandros, tęsinys, perspėjantis mus apie artėjančią nelaimę ugnies ir sieros scenarijais ir haliucinaciniais vaizdais, kurie drebina mūsų pasitenkinimą ir verčia suabejoti savo jausmais. atsakymus į jo meną, ir paklauskite, kiek to atsakymo yra tikras, o kiek sąlygiškumo likutis.

Grįžkite ir pažiūrėkite geriausius Stone'o darbus nuo 1980-ųjų pabaigos bei 10-ojo dešimtmečio pradžios. Sunku nematyti jo kaip tam tikro pasmerkto pranašo – pusiau pamišusio, pusiau genialiojo, nepaprasto filmų kūrėjo, naudojusio savo dovanas beveik visais aspektais. Amerikos mito.

Platonas, Salvadoras, ir Amerikos konflikto vaizdai

Aštuntajame dešimtmetyje ir devintojo dešimtmečio pradžioje Stone šurmuliavo Holivude, daugiausia dirbo scenaristu, kurdamas scenarijus tokiems filmams kaip Vidurnakčio ekspresas , Conanas Barbaras ir Brian De Palma S automobilio paviršius . Tie darbai padėjo pagrindą daugeliui pasikartojančių Stone'o, kaip filmų kūrėjo, pomėgių: smurto ir ikonografijos, mitų kūrimo ir griovimo, varomų antiherojų, kurių gyvenimas atskleidžia priešų veidmainystę. Stone parašė populiarius filmus, kurie metė iššūkį populiarioms idėjoms.

Tačiau tik 1986 m. Stone'as iš tikrųjų atėjo į savo gyvenimą. Tais metais buvo išleistas Būrys , kurį Stone parašė ir režisavo. Filmas buvo netiesioginis priekaištas Reagano eros veiksmo filmų rah-rah herojiškumui, šlovinusiam Amerikos pasaulines karines intervencijas, ir kaip tiesioginis atsakas į Vietnamo revizionizmą, kuris tuo metu įgavo kultūrinę trauką, skleidžiantį idėją, kad karas galėjo būti laimėtas, jei tik Amerika būtų labiau įsipareigojusi.

Būrys buvo labai daug pokalbių su Amerikos įvaizdžiu, bet tai nebuvo ginčas filmo pavidalu. Vietoj to, jis sėmėsi galios iš ryškaus, konkretaus, giliai persekiojančio gyvenimo nuobodulio ir siaubo, kaip niurzgėjimo Vietname, vaizdavimo, kuris buvo labai pagrįstas paties Stone'o tarnyba kare. Tai buvo puikus filmo šūkis – kritikai ir žiūrovai jį suvalgė. Būrys laimėjo Akademijos apdovanojimą už geriausią filmą ir surinko daugiau nei 138 mln. USD kasose su 6 mln.

Būrys nebuvo vienintelis Stone filmas, kuris tais metais pasirodė kino teatruose. Tų metų vasario mėnesį buvo išleistas gelbėtojas , kurį Stone taip pat parašė ir režisavo. Filme pagrindinį vaidmenį atliko lieknas, šlykštus Jamesas Woodsas kaip Richardas Boyle'as, šlykštus žurnalistas, keliaujantis į Salvadorą pranešti apie devintojo dešimtmečio pradžioje kilusį pilietinį konfliktą. Būrys buvo plačiai giriamas. Filmas, sukurtas už 4,5 milijono dolerių, vos nepateko į kino teatrus ir uždirbo tik 1,5 milijono dolerių.

Jamesas Woodsas vaidina niūrų žurnalistą, pasakojantį apie Salvadoro konfliktą Gelbėtojas.

High-Def Digest

Nesunku suprasti, kodėl publika galėjo nepasidomėti šia tema taip, kaip ėmėsi Būrys : Jo herojus yra niekšiškas, ribinis amoralus šurmulys – žebenkštis, kaip kažkada save vadina, – kurio įsipareigojimas žurnalistikai yra tiek asmeninis tobulėjimas, tiek tiesos sakymas. Filmo nepajudinamas smurtas veikiau kelia siaubą nei jaudinantis; jame yra tikroviškas karo smurtas, daugybė gatvės egzekucijų ir scenos, kuriose Woodso personažas kopia į negyvų kūnų kalnus.

ar kasmet vyksta moterų eitynės

gelbėtojai Amerikos įsitraukimo į konfliktą vaizdavimas yra net niūresnis, nei vykstantis Būrys , rodantis pavojingą ir savimi patenkintą kariškių, žvalgybos darbuotojų ir žiniasklaidos bendrininkavimą. Apskritai, tai sudėtingas požiūris į karą ir politiką, kuriame nėra gerų vaikinų, yra tik blogi ir dar blogesni.

Ir vis dėlto jis taip pat gali pasigirti maniakišku, beveik pašėlusiu intensyvumu, pikta, nervinga energija, kuri palyginti niūrūs, teisūs Būrys negali sutapti. tai Būrys šiurkštesnis, grubesnis, agresyvesnis, kaustingesnis B pusė – ir iš šių dviejų man labiau patinka šis filmas.

Wall Street ir idealizmo bei cinizmo susidūrimas

Būrys pradėjo Stoun'o, kaip režisieriaus, karjerą, o vėliau jis pakartojo daugybę panašių įnirtingų Amerikos įvaizdžio išdarinėjimų. Devintojo dešimtmečio pabaigoje buvo rodomi tokie Stone filmai Gimė liepos ketvirtą , kuriame grįžo prie Vietnamo temos ir karo poveikio atskiriems kariams klausimo; Pokalbių radijas , į pjesę panašus kūrinys apie ankstyvą šoko pokštą; ir Wall Street , dramatiškas trileris, kurio veiksmas vyksta aukštų finansų pasaulyje, kuris sujungė Stone'o neapykantą Reigano eros jupijams ir nepasitikėjimą kapitalizmu.

Charlie Sheen kaip Bud Fox ir Michael Douglas kaip Gordon Greed Is Good Gekko Volstryte.

Charlie Sheenas kaip Bud Fox ir Michaelas Douglasas kaip Gordonas Greedas yra geras Gekko Wall Street.

kiek viščiukų suvalgoma kasmet
20-ojo amžiaus lapė

Wall Street visų pirma parodė Stone'o, kaip dramaturgo, dovanas: nėra abejonių, kad tai buvo griežta Amerikos finansų elito ir jos ekonominės sistemos kritika, tačiau ji pripažino tikrą tos sistemos ir jos galingiausių žaidėjų žavesį. Filmo piktadarys, korporatyvinis titanas Gordonas Gekko (jaudinantis, svirduliuojantis Michaelas Douglasas) – kurio svarbiausias momentas buvo monologas. aiškindamas godumo dorybes – buvo pakankamai įtikinamas, kad jis tapo ikona į kartą finansinių įmonių darbuotojų. Stone'as turėjo požiūrį, tačiau jis taip pat leido veikėjams turėti savo visiškai suformuotą požiūrį į pasaulį - iki taško, kai piktadarys kai kuriems tapo herojumi.

Kaip Būrys , tuose filmuose cinizmas buvo maišomas su idealizmu, asmeninį pasakojimą sutraukiantis platesnė socialinė kritika, ir jie iš esmės suvaidino tai tiesiai su žiūrovais, pasakodami savo istorijas su kinematografine nuotaika, bet iš esmės klasikiniu stiliumi. Jie buvo aistringi, bet gana santūrūs.

JFK, Natural Born Killers, ir aštrus susijaudinimas

Dešimtajame dešimtmetyje tai pasikeis, nes Stone pradėjo eksperimentuoti su greito redagavimo technikomis, keistais kameros kampais ir daugybe filmų, kad pasiektų neįtikėtinai galingą efektą. Į JFK , Stone'as ėmėsi nužudyti Johną F. Kennedy, o technikų mišrainė sukėlė karštligiškas sąmokslo teorijas, kurios virė apie prezidento mirtį, leisdamos žiūrovams kinematografiškai patirti karštą sumaištį dėl to, kas iš tikrųjų atsitiko. Didžioji filmo istorijos dalis buvo sąmokslo keiksmažodžiai, tačiau tai buvo ir tebėra bravūrinio montažo šedevras.

Į Natūralūs gimę žudikai , Stone paėmė šias eksperimentines technikas dar toliau: filmas iš esmės yra dviejų valandų montažas, kruvinas, epinis muzikinis vaizdo įrašas. nušautas neblaivus, kvatojasi ir susimaišė į audringą, ultra smurtinis košmaras filmo. Filmas nukreipia žiūrovus į iškreiptą ir visiškai nestabilią dviejų žudikų psichopatų – meilužių/žudikų dueto Mickey ir Mallory – perspektyvą ir, tuo pačiu, į smurtinį Amerikos kultūros ir žiniasklaidos veidą, kai pora tampa herojais, gerbėjų garbinama ir švenčiama. per televiziją.

Išleistas filmas buvo kritikuojamas dėl neteisėto smurto, o tai visiškai praleidžia prasmę. Viskas apie filmą, įskaitant ir ypač smurtą, yra neatlygintinai perdėta; tai dažnai atrodo kaip žiauraus perdėmumo satyra, įdėta ir morališkai tuščia būties būsena, kurios atžvilgiu Natūralūs gimę žudikai atrodė, kad Amerikos psichika vis labiau linkusi.

Woody Harrelsonas ir Juliette Lewis vaidina psichopatinę porą Mickey ir Mallory Knox Natūralūs gimę žudikai.

Warner Bros.

Tuo pačiu metu, Natūralus gimęs Žudikai buvo daugiau nei šiek tiek sutrikęs, nepaklusnus ir nepalankus filmas, kuris net labiau nei JFK , atrodė sukurta tam, kad sudomintų žiūrovus. Abiejuose filmuose yra ažiotažas, laukinis kraštas, kuris primena Woodso žurnalistą iš Gelbėtojas. Abu filmai buvo sukurti savaip, siekiant užfiksuoti maniakiškas Amerikos tendencijas – realybės šou Žudikai vadinamas Amerikos maniakai - bet abu galiausiai atskleidė daugiau nei šiek tiek Stone’s.

kiek kaltinimų Muellerio tyrime šiandien

Snowdenas ir Stone palikimą

Akmuo sekė paskui Natūralūs gimę žudikai su labai geru Niksonas , dar vienas amerikietiškos ikonos portretas, o vėliau buvo sukurta keletas kartais įdomių, bet menkesnių filmų – „Bonkers“ žanro filmai. Posūkis ir Laukiniai , futbolo ekspozicija Bet kurį sekmadienį , Busho biografinis filmas IN. , pagarbią rugsėjo 11-osios dramą Pasaulio prekybos centras . Tačiau būtent tas laikotarpis nuo devintojo dešimtmečio pabaigos iki 90-ųjų vidurio ir toliau apibrėžė jį ir jo kūrybą, net ir jam pačiam.

Į Oliverio Stone'o patirtis , Zoller Seitz pažymi, kad Stone'as ilgainiui nusivils, kad jo filmai neturėjo didesnės įtakos Amerikos kultūrai ir užsienio politikai, kad JAV vis tiek atsidūrė neapgalvotuose karuose Irake ir kitur. Tačiau tai, kas daro tuos filmus tokiais svarbiais ir galingais, dėl ko jie išlieka, nėra jų politinis poveikis – o tai, kad tai puikūs filmai. Nereikia su jais ar Oliveriu Stone'u sutikti, kad pripažintum jų kinematografines stiprybes. Darbas stovi pats savaime.

Josephas Gordonas-Levittas vaidina Edwardą Snowdeną

Snowdenas atrodo, kad juo siekiama padaryti galingą pareiškimą, o ne papasakoti puikią istoriją.

Open Road Films

Štai kodėl Snowdenas yra toks nusivylimas. Tai negražus, per ilgas filmas, nuobodus ir pamokslaujantis, su gėdingais dialogais ir per daug monologų – ir aš tai sakau kaip žmogus, manantis, kad Snowdeno apreiškimai atnešė svarbaus ir labai reikalingo skaidrumo į nerimą keliančią plačią ir nekontroliuojamą stebėjimo praktiką.

Stone'as, kuris kartu su Kieranu Fitzgeraldu parašė scenarijų, bando sustiprinti įtampą ir dramą, sugalvodamas įvairius šnipų trilerio elementus, kurie neįvyko, ir nesugeba rasti įtampos tame, kas iš tikrųjų įvyko. Tempas yra lėtas, o vaizdo kokybė stebėtinai prasta: jis labiau panašus į televizijos filmą nei į pilnametražį filmą.

Tai filmas, kuris, atrodo, yra skirtas padaryti galingą pareiškimą, o ne papasakoti puikią istoriją. Geriausi Stone'o filmai, priešingai, pasakojo puikias istorijas, kurios galiausiai padaro galingus pareiškimus. Edwardas Snowdenas yra arba bent jau turėtų būti puikus Oliverio Stone'o veikėjas, bet Snowdenas yra baisus Oliverio Stone'o filmas.